《云图》是一部被称为史诗级的影片，它改编自大卫·米切尔的同名小说，一部曾被公认“无法电影化”的文学作品。该片上映后评价褒贬不一，两极分化，但仍凭借其魅力荣获

　　这部影片讲述了从公元1850年到人类文明毁灭后的未来，这段跨越千年的时空里，围绕着废奴制度、打破歧视、追求真相、摆脱强权、克隆人、心魔这六个主题开展六个故事，看似独立的故事间，其实存在密切联系。诡异多彩的故事都与人类本性交织，汇编成了广阔灿烂的云图。每个故事都指向了同一个思想内核———反抗束缚，坚持信仰和自由，善与恶都会轮回。

　　《云图》的最大特色在于，用一部电影讲了六个特征鲜明、画风迥异的故事，让人们有一种看了六部电影的错觉，但实际上都指向并升华了同一个主题。因此本文将从“叙事手法、演绎方式、主题呈现”这三个角度，来探讨为什么它是一部史诗级的影片，它到底是怎么串联六个看似不关联的故事，并且是如何升华主题的。

　　影片的开端，六个故事交叉进行，层层叠进，极易让观众一头雾水。同时铺展的故事纠缠在一起，牢牢吸引观众的好奇心。影片叙述了6个故事：

　　，美国，律师亚当因疾病原因，坐船返乡途中被医生加害，得到黑人奴隶的救助，平安返乡后的他和妻子一起致力于废奴运动，并写了本航海日记流传于世。

　　，苏格兰，因同性取向被世人唾弃的弗罗比舍，落魄潦倒的他在著名音乐家的屋檐下做助手。因自创的音乐被窃取，遂离开，后在半本旅行日记的启发中创作出绚烂壮阔的《云图六重奏》。

　　，美国一女记者路易莎，为追求真相，冒险调查核电站丑闻，被追杀的她，在一家老店里被一段不知名音乐所感动。

　　，英国，被囚禁在养老院的出版商卡文迪什收到一份由女记者留下的手稿，打算把自己逃离老人院的经历拍成电影。

　　，乌托邦未来，首尔，克隆人星美451形成自我意识和反抗意识，并联合反抗组织，揭露了政府残忍利用克隆人的阴谋，而她曾看过一部飞跃老人院的电影。

　　，扎克里对拥有高科技文明的先知人心存敌意，他所在的部落唯一相信的女神叫星美，扎克里在一步步摆脱心魔后和先知人共存。

　　在我看来，导演特意把这些故事情节打碎了，撒一地，再揉和起来捧到你面前。在影片的一开始，也是六个故事同时开始，同时交代不同的时空背景，拉开序幕，如此碎片化的序幕为后面层层套叠并递进的故事埋下了神秘联系。

　　相比于让六个故事按照时间顺序发展，打碎揉和的叙事方式，更能体现，这六个时空是平等的，无轻重之分，都在这条跨越千年的时间长河中扮演了重要的角色。

　　（2）故事隐藏的暗线，是电影情节串联的关键；随着故事展开，情节逐渐明朗。

　　亚当的旅行日记，是作曲家弗罗比舍创作的灵感来源；弗罗比舍的《云图六重奏》是女记者路易莎在老唱片行所感动的音乐；卡文迪什收到的手稿是女记者留下的纪实文学；克隆人星美451看到的电影改编自卡文迪什的作品；扎克里部落的信仰是星美的关于善恶轮回的演说。

　　由此看来，随着故事展开，各个串联的部分逐渐浮现，日记、音乐、手稿、电影等都是故事的暗线，是故事串联的枢纽。这种巧妙的处理给了观影者想要探索的心理，增强了疑惑感，让人忍不住想要跟着影片往下挖掘更深的含义。

　　同时，导演通过暗线的串联，侧面描述了每个人每个选择都有影响未来的力量。无论是善是恶，看似不经意的选择，都让人类历史发生巨大的改变。

　　无论是参与废奴运动的律师，连夜逃离老人院的出版商，还是为了摆脱克隆人命运的星美，看似毫无关联的六个小故事，实则每个场景相互依存，最后汇合。

　　导演并没有把每个故事关系直接告知，而是利用人事物的互相影响，利用语言和镜头的融合，将每个故事打散并同时进展。同时，通过对疑虑的持续强化给观众造成更大的刺激张力，再利用细枝末节一步步消除观众的疑虑，引领观众发现联系。

　　谋害律师的医生。律师亚当被寄生虫感染，生命垂危，汉克斯饰演的医生，对亚当胸前的宝石项链虎视眈眈。当他谋害亚当时，被亚当救助过的黑人奴隶出现，挽救亚当的生命。

　　若没有医生的恶行，就不会有黑人奴隶的感恩救助，也就没有后来的亚当奋力于废奴运动。

　　弗罗比舍闷头作曲时的客栈老板。弗罗比舍被警察追查，客栈老板向其索要封口费，协助隐瞒行踪，弗罗比舍才创作出《云图六重奏》后在浴缸吞枪身亡。

　　若没有客栈老板贪财的恶行，就不会有弗罗比舍为自己创作的生命之歌，也就不会有这段美妙的音乐流传于世。

　　与女记者谈心的萨克斯。路易莎在调查核电站丑闻期间，搜查资料被萨克斯发现，但萨克斯并没有揭穿她。

　　若没有萨克斯的良心和一句“若是我不帮，会有很多人情况糟得超乎想象”，就不会有坚持事实公之于众的女记者。

　　暴躁作家德莫特。德莫特在一次酒会上的暴躁行为，促使其作品书籍轰动和大卖，出版商卡文迪什因此一夜成名，被勒索的卡文迪什求助哥哥，却被哥哥送入管理严格的老人院。

　　若没有德莫特，就没有卡文迪什在老人院的出逃经历，也就没有后来的飞跃老人院电影。

　　飞跃老人院电影的主角。在克隆人星美被反抗组织救助前，她被飞跃老人院的主角一句“我绝不会向暴力犯罪屈服”所动容，是

　　星美自我意识和反抗意识的最初来源。若没有这思想启蒙，就没有后来传世的《星美启示录》。

　　被心魔纠缠的扎克里。扎克里所在部落的信仰是星美，他在《星美启示录》的感化下摆脱心魔，救助先知人，后与先知人共存。

　　这里仅仅以汉克斯饰演的六个角色为例，就能串联起所有人的善恶轮回，让六个故事都掀起波浪，更别提集合影片所有角色的作用了。

　　一方面，导演用化妆效果，抹去演员本来的特征，让影片每个大小角色回归自身，强化角色同时增强了六个故事的独立性。另一方面，多名演员的重复出演，使演员高度重合，埋下又一条暗线，整合了影片主旨统一，暗示人性善与恶的轮回，增强了六个故事的关联性。

　　六个故事的主角，他们身上不同位置都带有彗星印记。律师的胸前，作曲家的腰部，女记者的肩膀，出版商的小腿，星美的脖子以及扎克里的后脑勺。彗星印记犹如每个主角的宿命，赋予身上，冥冥之中形成联系，推动着每个主角走向同一条路，坚持善行，反抗束缚，追求自由。

　　彗星印记不仅是主角的标志，它不同的部位也代表不同的蕴意。比如，在胸前象征律师的良心，在女记者的肩膀象征不倔，在扎克里的后脑勺象征心魔。

　　宇宙中的彗星极多，导演利用彗星这一在宇宙中渺小、众多却又发着微光来寓意每一个奋斗的人。同时，并没有在影片一开始就亮出所有主角的彗星胎记，而是随着情节发展，让彗星印记逐步的显露。

　　影片中作曲家弗罗比舍，在遭受世人遗弃和作品被窃用的困窘下，以亚当留下的旅行日记作为精神支柱，奋力完成了给自己的生命之歌《云图六重奏》后吞枪身亡。

　　而在大卫·米切尔的原著小说里，弗罗比舍就描述了自己的六重奏：把我过去一年的作品片段改成一部“重叠的独奏构成的六重奏”，每个都有自己的调式、音色和音乐的表达形式。

　　正如这部影片，利用渺小的人事物，把人类历史文化发展进程中的重要元素都呈现出来：打破歧视、追求真爱、捍卫真相、坚持自由和信仰等。六个故事都有自己的主题、背景和反抗形式，各自独立，却无形之中汇成云图，体现善恶轮回，成就史诗级的六重奏。

　　律师亚当在岳父面前，亲手销毁了买卖奴隶的合同，并声称要参与废奴运动时，他面对岳父的指责“这个世界有一定的自然秩序，那些想要颠覆的人，不会有好结果，这样的运动永远不会成功”，给出了内心无比坚定的答案“没有众多的水滴，又哪来汪洋”。

　　导演利用六个主角的渺小举动，在影片的最后汇成一片海洋。六个故事主角，并不是从一开始就有反抗精神，他们都是在束缚下破茧而出，在恶势力下不低头，追随自己的信仰，坚持善良的行为，这是导演想要传达的“汪洋”。

　　总的来说，这部影片给予我的现实思考是：勿以善小而不为，勿以恶小而为之。我们看似不经意的举动和决定，都以蝴蝶效应般影响未来每一分每一秒。诚然，每个人的生命都是渺小的，但每个人也都是平等的，我们即使再微小的举动都能散发出不同的能量，影响周围的人事物，继而影响这个世界，愿善良与我们同在。

　　在我看来，这部影片值得反复观摩和推敲，若单靠故事内容和观赏感受来评价其好坏是比较局限的。因此本文从这三个角度来解读该影片的魅力和主题。另外，该影片的化妆效果和美术指导，也是这部影片的可贵之处。

　　电影通过六个散而不乱的故事，串联成一幅人类反抗精神与善恶轮回的云图。正如星美的演说，我们的生命不仅仅是我们自己的，从出生到死亡，我们和其他人是独立且紧密相连，每一桩恶行，每一项善举，都会如同水滴落在湖面，荡漾开来，影响并决定了未来。善与恶都是轮回，这影片值得我们去反思自己。